Универсальный солдат ⁠ ⁠

Мальчик, которого после 7-го класса приняли в университет без экзаменов - это ВУНДЕРКИНД.

Мальчик, которого после 7-го класса забрали в армию - это ВУНДЕРЗОЛЬДАТ.

Помню в 90-е показывали по местному коммерческому каналу, поздно вечером, смотрели с открытыми ртами, казалась крутейшей фантастикой и даже страшно было :) Блин, стереть бы память, чтобы испытать снова те эмоции:)

"не знаю кто это (не похож на Эда О`Росса)"

Это Жан-Клод такой мелкий или Лунгрен такой гигант?

Была когда-то такая серия книг "Бестселлеры Голливуда". И мне лет в десять откуда-то перепала из этой серии книжка, где под одной обложкой соседствовали "Универсальный солдат" и "Чужой 3". "Чужой" как-то не задел, я тогда не знала начало трилогии, а вот "Унисола" зачитала до дыр, тем более, что там прошёлся какой-то суперпереводчик, который очень удачно вплёл слэнг, объяснил, кто такие джи-ай, что такое хьюи, битники, вообще дал понятие о том, как строится у них речь. Я так впечатлилась, что все тетрадки этими унисолами изрисовала, особенно товарищем Люком Девро.

Универсальные-на говоришь? Давай их-на, на тренировку-на. Поглядим.

Вот уж кто универсальный солдат, так вот он

Книга, кстати, читается весьма хорошо. Многие моменты раскрываются.

А напомните фильм, там по моему Дольф играл, его вместе с мусором выкинули на планету помойку и он там потом защищал местное население? Тоже был каким то супер солдатом, но остался неудел

на бампер грузовика прилепили радиатор от холодильника))

Такой бы набор дополненной реальности сейчас себе. Мечта детства

На последней фотке такое ощущение, что Жан Клод оперся о хуй Дольфа!:)

Бодрые пенсионеры⁠ ⁠

Ван Дамм против Лундгрена⁠ ⁠

В 1992 году на Каннский кинофестиваль привезли «Универсального солдата». Жан-Клод Ван Дамм и Дольф Лундгрен решили подогреть интерес к премьере и сыграть на слухах, что будто бы на съемках между ними разгорелась вражда. «Мы бухнули перед премьерой, и Жан-Клод предложил разыграть драку на красной дорожке, – рассказывал Лундгрен. – Он ведь шоумен побольше меня». Фальшивая драка, разумеется, попала во все новости. «Многие до сих пор верят, что все было правдой», - смеется Дольф.

Дольф Лундгрен сквозь года⁠ ⁠

На фото запечатлены два ветерана войны во Вьетнаме⁠ ⁠

Оба были контужены при артобстреле и потеряли память. Но не смотря на бесчеловечные опыты американской военщины, они смогли восстановить свою память.

Респект таким людям!

Великие противостояния в кино⁠ ⁠

Автор Marten Go

Крутость этого фото превышает все границы⁠ ⁠

Вечно молодые⁠ ⁠

Чёт занастальгировался тут, пойду что ли боевичок какой старый пересмотрю)

Дольф Лундгрен, Айс Ти и Жан-Клод Ван Дамм⁠ ⁠

Бодрый пенсионер Лундгрен⁠ ⁠

3 ноября Дольфу Лундгрену исполняется 63 года.Несмотря на достаточно солидный возраст, Дольф смотрится круто. Он спортивный, подтянутый, богатый и знаменитый. Актер признается, что сейчас уже меньше снимается, зато много продюсирует. Много времени проводит со своей новой женой Эммой. Живет он то в США, то в Германии, то в Италии.

История создания фильма «Универсальный солдат» 1992 год.⁠ ⁠

Начался «Универсальный солдат» с того, что в 1990-м году Роланд Эммерих – ныне известный всему миру постановщик фильмов-катастроф – подписался на голливудский проект «Изобара» (Isobar). Немецкий режиссер с пятью полнометражками за поясом уже давно пытался вырваться за рамки домашней аудитории – свои последние два фильма он специально снял на английском, но в американском прокате они так и не появились. Впрочем, некоторую пользу эти опыты все же принесли: в 1991-м году сай-фай «Луна 44» вышел в США на видеокассетах и сумел привлечь внимание студии Carolco Pictures и ее сооснователя Марио Кассара, продюсера таких хитов, как «Рэмбо», «Красная жара» и «Вспомнить все». По его приглашению Эммерих прилетел в Америку, захватив с собой приятеля и партнера Дина Девлина, сыгравшего в «Луне 44» одну из ролей. Работа в Голливуде была его мечтой с тех пор, как в 1977-м Роланд, будучи студентом мюнхенского Института кино и телевидения, посмотрел «Звездные войны», передумал становиться дизайнером и перевелся учиться на режиссуру.

Вверенный ему проект «Изобара» задумывался как фантастический экшн с 90-миллионным бюджетом и Сильвестром Сталлоне с Ким Бейсингер в главных ролях. Продюсером значился Джоэл Сильвер, исполнительным продюсером – Марио Кассар. По просьбе Эммериха Девлин написал сценарий о футуристическом мире, в котором исчез воздух, а города ушли под землю. Но параллельно студийное начальство наняло собственного автора, и именно его сценарий, по их мнению, следовало запустить в работу. Оказавшись в скользкой ситуации, Эммерих сказал, что либо будет снимать по сценарию Девлина, либо не будет вообще. «Они продолжали на него давить, и тогда Роланд хлопнул дверью, – вспоминал позже Девлин. – Представляете? Все были в шоке. Никто не мог понять, как это человек может получить такой шанс и перечеркнуть его. А он отвечал, что просто не хочет совершить ошибку стоимостью в 90 миллионов. В общем, мы с ним оттуда ушли».

Обезглавленную «Изобару» в итоге закрыли вовсе, но Кассар не стал таить зла на немца, и когда вскоре проблемы возникли на другом подведомственном ему проекте – «Кристальные рыцари» (Crystal Knights) – именно Эммериха решил бросить на амбразуру.

Сюжет ленты рассказывал о тайной военной программе, превращавшей убитых во Вьетнаме солдат в послушных управляемых киборгов – практически неуязвимых супервоинов, идеальных машин для выполнения спецопераций. Чтобы оправдать вложенные в проект миллионы, Пентагон устраивал фальшивую террористическую атаку на дамбу Гувера с захватом заложников и эффектно уничтожал «террористов» силами «универсальных солдат». Когда же любопытная журналистка Вероника Робертс обнаруживала, что в ролях бравых спецназовцев заняты ходячие трупы, а один из солдат, к которому частично вернулась память, помогал ей унести ноги от неминуемой расправы, по следам «предателя» и нежелательной свидетельницы отправлялся отряд киборгов, убивающих всех, кто попадется на пути.

Ленту намеревался ставить Эндрю Дэвис, снявший экшн «Над законом» со Стивеном Сигалом, но сценарий Ричарда Ротстайна и Кристофера Лейтча смущал студию своей мрачностью, а бюджет, предполагавший активное использование компьютерной графики, вскоре раздулся до такой степени, что в феврале 1991-го, после нескольких месяцев предпродакшна, Кассар отказался от услуг Дэвиса и связался с Эммерихом. Всем участникам истории это только пошло на пользу: немец наконец-то занялся делом в Голливуде, а освободившийся Дэвис оперативно снял «В осаде» – самый главный хит в своей карьере (равно как и в карьере Стивена Сигала).

На руку немцу сыграло его умение делать кино за малые деньги: продюсерам понравилось, что «Луна 44» обошлась всего в 7 млн марок; в сравнении с этой суммой 23 миллиона долларов, выделенные Carolco на новую ленту, были настоящим богатством. В марте 91-го, подмахнув контракт, Роланд снова привлек к делу Девлина, и за пять месяцев тот переписал сценарий, оставив за скобками зверства американской военщины: война в Персидском заливе только что закончилась, репутация армии США переживала небывалый подъем, и изображение милитаристов циничными негодяями вряд ли бы нашло живой отклик у аудитории. В новой версии сценария, получившей название «Универсальный солдат», случайных свидетелей уже никто не косил очередями, террористы были не ряжеными, а самыми настоящими, и получали по заслугам, а руководители программы, изначально преследовавшие вполне благородные цели, становились жертвами своего же детища. Главным злодеем стал универсальный солдат GR13, в котором тоже проснулась память о Вьетнаме: отказываясь признавать, что война давно закончилась, воин отправлялся в погоню за беглым «изменником родины» GR44.

Проект быстро обзавелся актерами в лице восходящей звезды Жана-Клода Ван Дама и Дольфа Лундгрена. Бельгийский каратист и кикбоксер Ван Дамм успел сняться в ряде недорогих, но прибыльных файтингов («Кровавый спорт», «Кикбоксер», «Самоволка», «Двойной удар»), в то время как шведский бодибилдер и мастер кекусинкая Лундгрен прославился ролью советского боксера Ивана Драго в «Рокки 4», а также фильмами «Каратель», «Ангел тьмы» и «Разборка в маленьком Токио». Хотя оба уже были достаточно знамениты, каждый понимал, что «Универсальный солдат» должен стать этапной лентой в их карьере. Лундгрен не скрывал, что заинтересовался проектом, клюнув на имя Кассара, а о необходимости поработать с набирающим популярность Ван Даммом ему прожужал уши его агент. «Работать вместе с Жаном-Клодом – это как сложить один и один, чтобы получить три, – говорил швед. – Я надеюсь, даже больше трех. Может быть, пять. Потому что целое – это больше чем сумма составных частей, и когда наши силы объединяются, получается нечто особенное». Ван Дамм, в свою очередь, надеялся, что сплав сай-фая с файтингом заметно расширит его зрительскую аудиторию. «Американцы любят научную фантастику, – комментировал Брюссельский Мускул. – Они вообще к гаджетам неравнодушны».

Бельгийцу предстояло сыграть положительного киборга – рядового Люка Деверо, ставшего «универсальным солдатом» по имени GR44, Лундгрен же взялся за роль преследующего его безумного сержанта Эндрю Скотта (GR13). «Люк, как всякий солдат, желает вернуться домой, – пояснял Эммерих. – А Скотт против этого: он сошел на войне с ума, и не хочет, чтобы она заканчивалась, ведь это единственное, что он знает и помнит». Чтобы подчеркнуть мощь своего двухметрового персонажа, шведу пришлось выкладываться перед камерой гораздо больше партнера, впрочем, он все равно был рад возможности поспарринговать с достойным противником. «Жан-Клод очень, очень хорош, – говорил он. – Обычно противники только изображают крепких парней, так что мне приходится иметь дело с каскадером или дублером. Но Ван Дамм делает все сам». Журналистку сыграла актриса из «Санта-Барбары» Элли Уокер.

Десятинедельные съёмки продлились с 12 августа по 30 октября 1991-го года. В качестве съемочных локаций первоначально рассматривалась Мексика, но в итоге Эммерих решил не мудрить и остановил свой выбор на Аризоне и Неваде. Идею о работе в городских условиях он отбросил сразу как слишком стандартный ход. Зато в пустыне было где развернуться: здесь он устроил знаменитую автопогоню и сбросил в Большой Каньон огромный военный грузовик, а также договорился о взрыве всамделишной автозаправки, что и было проделано к великому восхищению всей команды. Эммерих не испытывал неудобств, связанных с жарой и удаленностью от цивилизации, чего нельзя сказать о продюсерах, у которых перестали работать сотовые телефоны в автомобилях.

Необычный проект не обошел своим вниманием Арнольд Шварценеггер, сделавший с Кассаром «Конана-варвара», «Красную жару» и «Вспомнить все». Находящийся в зените славы актер (на экранах страны уже месяц с успехом шел «Терминатор 2») приехал вместе с продюсером на съемочную площадку и с удовольствием пообщался с командой «Универсального солдата». О неприятной истории пятилетней давности, когда молодого и никому неизвестного Ван Дамма вышвырнули со съемок «Хищника», где Арнольд играл главную роль, стороны предпочли не вспоминать.

Следующим местом, куда отправилась съемочная группа, стала гидроэлектростанция на реке Колорадо, в Черном каньоне, что на границе штатов Аризона и Невада. «Мы искали какое-нибудь гигантское строение, которое могли бы захватить террористы, – рассказывал Эммерих. – Для меня, как для приезжего, самым впечатляющим местом в Америке была плотина Гувера. Мне сказали: »Да ты спятил, никто там не позволит снимать«. Однако нам все-таки удалось получить разрешение».

Чтобы снизить расходы, режиссер работал с маленькой командой каскадеров, насчитывавшей всего 12 человек. Режиссером второй съемочной группы и постановщиком трюков на ленте работал Вик Армстронг – легендарный стантмэн, дублировавший Арнольда Шварценеггера в «Конане-варваре» и Харрисона Форда в «Индиане Джонсе». В Черном Каньоне его подопечные выполняли весьма болезненные трюки вроде прыжков с вертолета в воду с 60-метровой высоты: в отличие от бесчувственных киборгов, они сильно отбили себе зады об водную поверхность. Позже каскадерам пришлось обвязаться тросами и бежать вниз по почти отвесной стене плотины. Желая финальную часть трюка выполнить самостоятельно, Лундгрен споткнулся на бегу и, спрыгивая на бетонный пол плотины, полетел на него вперед лицом. Естественно, кадр, в котором непобедимый киборг разбивает себе физиономию, в фильм не вошел.

Покончив с аризонскими локациями, Эммерих и компания вернулись в Лос-Анджелес, чтобы в студийных условиях снять оставшуюся часть сцен внутри огромного грузовика-трансформера (всего грузовиков было сделано два, и тот, что был сброшен в каньон, предназначался специально для трюков, второй же внутри смотрелся как передвижная лаборатория). Холодильник на колесах был важным элементом истории: по задумке Эммериха, мощь и скорость универсальных солдат объяснялась экстремально быстрым обменом веществ – поэтому их раны затягивались буквально на глазах. Правда, вне лаборатории тела бойцов быстро начинали перегреваться, и их приходилось охлаждать в специальных емкостях. «На начальном этапе была идея сделать кукол в полный рост, чтобы не морозить лишний раз реальных актеров, – вспоминал мастер спецэффектов Майкл Барнетт. – Но когда продюсеры взглянули на чек, то решили, что за свои гонорары наши герои могут и потерпеть немного».

Компания Michael Burnett Productions оказалась одним из немногих участников проекта, которых не уволили после ухода Эндрю Дэвиса. Правда, при Эммерихе их задачи кардинально поменялись. «Фильм стали делать с упором на грим, а не на муляжи и механические эффекты, – комментировал Барнетт. – Сначала предполагалось, что персонажи будут похожи на искусственных людей. Мы сделали реалистичную куклу Дольфа, умевшую менять выражение лица, и на крупных планах было видно биомеханику, работавшую под кожей…» Но идея со светящимися в темноте биомеханоидами не понравилась Эммериху, взамен этого он попросил Барнетта и его коллегу Ларри Хэмлина обеспечить актеров убедительными ранениями. «Я очень хотел весь этот фантастический тон убрать, сделать фильм максимально реалистическим, – признавался режиссер. – Чтобы от сай-фая остались только отдельные элементы». В фильме хватало кадров со стреляными ранами, особенно это касалось пролога, действие которого происходит во Вьетнаме (на самом деле «вьетнамские джунгли», в которых впервые сталкиваются персонажи Лундгрена и Ван Дамма, снимались на обычном поле для гольфа), также присутствовала сцена кустарной операции, когда репортерша ножом выковыривала из ноги «универсального солдата» GR44 радиомаячок. И еще предстояло эффектно нанизать персонажа Лундгрена на стальные штыри в финале.

Майкл Барнетт: «Выстрелы в голову – это отдельная песня. Мы работали вместе с парнями Кита Уэста, спецэффектщика из Англии, потому что у него была лицензия пиротехника, а у нас нет. Под парик актеру сзади закладывалось специальное устройство и пакетик крови, спереди тоже. При выстреле кровь брызгала… На затылках получались ужасные раны, реалистичные, как в фильме »Взвод«, но без смакования типа разлетающихся мозгов. Мы не хотели, чтобы головы взрывались в духе »Рассвета мертвецов«.

В октябре съемки были завершены. Остаток года ушел на монтаж и работу со звуком; для саундтрека была использована музыка Криса Фрэнка. Но смонтированная версия, получившая рейтинг R, смотрелась слишком мрачно: Люк в финале погибал, что совершенно не устроило зрителей на тестом просмотре, а финальная битва »хорошого« и »плохого« киборгов была совсем короткой и не призводила должного впечатления. Продюсеры дали Эммериху отмашку на досъемки, попросив »наказать Дольфа пожестче«. Сказано – сделано: в расширенном виде драка Ван Дамма с Лундгреном стала подлинным украшением ленты, а занудно-нравоучительный финальный монолог героини Элли Уокер, в котором она восхищалась человечностью киборга и предлагала всем извлечь из этой истории важные уроки, был выброшен на свалку. Как результат, домашний прокат »Универсального солдата«, стартовавший 10 июля 1992 года, принес фильму $36 млн, а за рубежом лента заработала еще $65 миллионов, перепрыгнув стомиллионную планку. В продажу немедленно поступили комиксы и экшн-фигурки »универсальных солдат«, а компания Nintendo выпустила безобразную одноименную игру, не имевшую с картиной ничего общего, кроме названия.

»Эммерих сделал один из моих лучших фильмов, – ностальгирует Жан-Клод. – У нас был хороший сценарий, хороший режиссер, хороший оператор, хороший актерский состав и хорошая дистрибуция… Это редкое сочетание, чуду подобное. А как насчет военного грузовика, Большого Каньона и молодого Ван Дамма. Крутое кино вышло, что ни говори. Мой агент, помню, заглянул в сценарий, сразу мне позвонил и заявил: теперь ты точно станешь звездой!"